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- 1、《白毛女》中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
- 2、歌剧《白毛女》中北风吹唱段是以什么为素材创作的
- 3、《白毛女》中的北风吹是以什么题材创作的
- 4、北风吹唱段是以什么为素材创作的
- 5、歌曲《白毛女》中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
- 6、歌剧白毛女中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
《白毛女》中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
《白毛女》中的《北风吹》唱段是以河北民歌《小白菜》为素材创作的。《小白菜》是一首流传在我国河北等地的民歌小调，它以非常优美的音乐素材和洗练的艺术手法，塑造了一个天真的农村贫苦幼女的形象。深刻地表现了一个失去亲娘而受人虐待、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情，也是对旧社会不合理的家庭关系的控诉。
马可、张鲁等作曲的歌剧《白毛女》的主题歌《北风吹》即以此歌为素材发展写成的。《白毛女》采用北方民间音乐的曲调，吸收戏曲音乐，借鉴西欧歌剧的创作经验，是在新秧歌运动基础上发展起来的中国民族新歌剧的奠基石。
作者用河北民歌《青阳传》的欢快曲调来表现喜儿的天真和期待；用深沉、低昂的山西民歌《拣麦根》的曲调塑造杨白劳的音乐形象；用河北民歌《小白菜》来表现喜儿在黄家受黄母压迫时的压抑情绪；用高亢激越的山西梆子音乐突现喜儿的不屈和渴望复仇的心情等等。
艺术形式
《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。
第一，歌剧情节结构，吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样灵活。
第二，歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。
第三，歌剧的音乐，以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，具有独特的民族风味。
第四，歌剧的表演，学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。
歌剧《白毛女》中北风吹唱段是以什么为素材创作的
歌剧《白毛女》中的《北风吹》唱段是以河北民歌《小白菜》为素材创作的。
《小白菜》是一首流传在我国河北等地的一首民歌小调，它以非常优美的音乐素材和洗练的艺术手法，塑造了一个天真的农村贫苦幼女的形象。深刻地表现了一个失去亲娘而受人虐待、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情，也是对旧社会不合理的家庭关系的控诉。
艺术特点
歌剧《白毛女》在艺术上最突出的持点是，富有浓部的民族色彩，充分体现了“中国作风和中国气派”。它不但在内容上以中国革命为题材，表现了中国农村复杂的斗争生活，反映了民族的性格、心理、品德、精神、风俗、习惯等，体现了民族的特点。
语言方面，歌剧的对白是经过提炼的大众化口语，自然而淳朴，带有浓厚的乡土气息。音乐处理方面，歌刚充分体现了音乐形象的民族化，选取民歌和传统戏剧的曲子为基调，结构形式方面，它吸收了秋歌剧和传统戏曲的一些特点，按照事件发生的时间，采取顺叙的方法，有头有尾，故事完整。
《白毛女》中的北风吹是以什么题材创作的
《白毛女》中的《北风吹》唱段是以河北民歌《小白菜》为素材创作的。刻画喜儿性格的音乐主题主要来自河北民歌《青阳传》和《小白菜》，并贯穿全剧，随着喜儿性格的变化而变化。
如“北风吹”一段，选用的是河北民歌《青阳传》的比较欢快轻扬的曲调；当在奶奶庙与黄世仁相遇时，为了表现喜儿强烈的阶级仇恨，就采用高亢激越的山西梆子的曲调。
《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧
第一，歌剧情节结构，吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变换多样灵活。
第二，歌剧的语言继承了中国戏曲的唱白兼用的优良传统。
第三，歌剧的音乐，以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现方法，具有独特的民族风味。
第四，歌剧的表演，学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞蹈身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。
北风吹唱段是以什么为素材创作的
歌剧《白毛女》中的《北风吹》是以河北民歌《小白菜》为素材所创作的。《小白菜》是一首流传在河北的民歌小调，它塑造了一位天真，贫苦，无依无靠的农村幼女形象，表达出了对旧社会中不合理的家庭关系的控诉。
《小白菜》由于成功的塑造了一个天真可爱的贫苦人家的孩子失去亲娘之后受人虐待，孤苦无依的痛片心情，这一社会生活现象，引起人们的广泛同情，因而在河北和我国北方广为流传。
扩展资料：
《北风吹》
原唱：郭兰英；
其歌词为：
北风那个吹，雪花那个飘。
雪花那个飘飘，年来到。
爹出门去躲债，整七那个天。
三十那个晚上还没回还，大婶给了玉交子面。
我等我的爹爹回家过年，我盼爹爹心中急。
等爹爹回来心欢喜，爹爹带回白面来。
欢欢喜喜过个年，欢欢喜喜过个年。
歌曲《白毛女》中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
歌剧《白毛女》中的《北风吹》唱段是以河北民歌《小白菜》为素材创作的。
《白毛女》被誉为民族歌剧的里程碑。1950年，歌剧《白毛女》被拍成电影。后来，又改编成芭蕾舞。这部1940年诞生于解放区的文艺作品，被改编成多种艺术形式，久演不衰。
这是20220106某省报第12版《贺敬之与延安的缘分》一文中的一段话，其中的“1940年”应为“1945年”。
评价
1945年4月，由贺敬之、丁毅作词编剧，马可、张鲁、李焕之、瞿维等人作曲的歌剧《白毛女》在延安成功演出。歌剧生动讲述了一个“旧社会把人变成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的传奇故事。
农民杨白劳受地主黄世仁的迫害失去性命，他的女儿喜儿也难逃厄运，在地主的逼迫下逃入深山，青丝变白发，被人们当作“白毛仙姑”，多年后终于在共产党的帮助下走出深山，开始了新生活。
剧中“白毛仙姑”的形象来源于这样一个民间传说：在河北省阜平县易家庄一带的一个山洞里，住着一个浑身长满白毛的仙姑。仙姑法力无边，能惩恶扬善，扶正祛邪，主宰人间的一切祸福。这个故事被解放区的文艺工作者们结合身边现实生活加以改编，创作成歌剧《白毛女》。
歌剧白毛女中的北风吹唱段是以什么为素材创作的
歌剧《白毛女》中的《北风吹》唱段是以河北民歌《小白菜》为素材创作的。
《小白菜》是一首流传在我国河北等地的一首民歌小调，它以非常优美的音乐素材和洗练的艺术手法，塑造了一个天真的农村贫苦幼女的形象。深刻地表现了一个失去亲娘而受人虐待、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情，也是对旧社会不合理的家庭关系的控诉。
扩展资料：
《小白菜》此歌为六节歌词的分节歌曲。曲式结构为一段体，中国五声性徵调式。全曲只有十二个小节，通过简朴而生动的歌词、级进下行带有哭泣性质的音调，以及逐层下旋的旋律发展手法，深刻地表现了一个失去亲娘而受人虐待、孤苦无依的女孩悲伤痛苦的心情。
宛转思念、孤苦无依的情绪得到了进一步的渲染。加强了歌曲凄凉、辛酸的情感，具有强烈的艺术感染力。
百度百科-《小白菜》
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