下面就是我们帮你搜集整理的有关《求沈尹默《月夜》原文，月夜翻译及原文》的问答
本文目录一览
- 1、求沈尹默《月夜》原文
- 2、月夜翻译及原文
- 3、沈尹默是什么书法家
- 4、沈尹默最好的行书字帖
- 5、【诗歌赏析】一片心伤过重阳——沈尹默《客中逢九日》赏析
- 6、书法家沈尹默的代表作品有哪些沈尹默书法评价
- 7、沈尹默的诗
- 8、沈伊默是画家吗
- 9、沈尹默是我国著名的
- 10、沈尹默的介绍
求沈尹默《月夜》原文
诗名：月夜作者：沈尹默诗体：新诗创作时间：1917年出处：《新青年》1918年第4卷第1号诗歌原文： 月夜霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。诗歌鉴赏： 沈尹默是中国现代新诗的开拓者之一。1918年元月，《新青年》四卷一号发表了他的三首诗，即《鸽子》《人力车夫》和《月夜》。后来，他的《月夜》和《三弦》，一直是人们称道的好诗。康白情说：“第一首散文诗，而具备新诗美德的是沈尹默的《月夜》”，并认为此诗“只可意会而不可言传”。足见它一开始发表，就引起了诗界的注意。 此诗写的是一个冬夜，北风呼啸，寒霜浓重；明月高照，冷气袭人。环境是萧森的，人物孤独的，正好反映了“五四”运动之前的一个社会侧面——半封建半殖民地中国的某种社会相。面对这样的人世，这样的处境，诗人表现了独立不倚的坚强性格和奋斗精神：与高树并排立着，而不是靠着。在严寒下不妥协，在孤独中不退缩，这正显示出“五四”前夕一代青年的个性觉醒。追求人格独立，追求思想自由和个性解放，进而唤起国人的觉醒，民族的觉醒，乃是那里先进青年的奋斗目标。 这首诗形象鲜明，有强烈的自我意识，从而表现了个性的复苏和自主精神的增长。当时的中国，虽然经过了辛亥革命，已经推翻清王朝，但仍然处在北洋军阀的封建统治下，广大群众并没有真正觉醒。封建愚昧、锁闭保守仍旧严重地戕害着我们的民族。因此，唤起自由思想和个性意识，实在是太重要了。沈尹默所在的北京大学，就是这种民主思想的摇篮；他所参与的《新青年》，则是提倡新文化运动、推进新文化运动的旗帜。《月夜》中表现的摆脱传统思想的束缚，独立奋进的精神和个性解放的思想，正是大时代潮流中激起的一朵浪花。 简洁、含蓄的意境是这首诗在艺术上的突出特点。四句诗含义很广，没有半个字的说教；简练的白描手法却分明地显示了在寒风中卓然独立的意象，传神写意，颇有韵致。这是该诗的巧妙处，也是诗人的独到处。沈尹默有较深的家学，谙熟旧体诗词，并善于吸取其高明的艺术表现手法，清新质朴，含而不露；重意境，重气质，于细微中见精神。《月夜》一诗，就是一个典型的例证。
月夜翻译及原文
月夜翻译及原文如下：
《月夜》原文：
今夜邮州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
《月夜》 原文翻译：
今夜廊州月亮，一定同样清圆，遥想闺中妻子，只能独自观赏。可怜幼小的儿女,怎懂思念的心酸?蒙蒙雾气,或许沾湿了妻子的鬓发;冷冷月光，该是映寒了妻子的玉臂。何时才能团圆相见，倚靠薄帷共赏明月。那时一定月色依旧，就让月光默默照干我们的泪痕。
《月夜》 作者介绍：
杜甫(712年—770年) ，字子美,汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称"李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即"小李杜”区别，杜甫与李白 又合称"大李杜”， 杜甫也常被称为”老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为”诗怪”，他的诗被称为”诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》 等名作。
乾元二年(759年) 杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世 时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1 500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
沈尹默是什么书法家
沈尹默典型的书体是他的行书，行书是他一生书法艺术的最高成果。体丽笔健、清雅脱俗可为之概括。沈尹默书法给人一珠圆玉润、骨肉停匀的华丽之美。沈尹默用笔，讲究极为严格，他要求笔笔中锋、不能苟且。他尝言：“中锋乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。”
沈尹默未能彻底摆脱早年养成的俗气，缺乏创造精神
沈尹默其书法整体风格表现为中正平和而接近内敛，绝非狂放一路。无论是他的正书还是行书，这个特点都极为明显。这与他早年严谨的欧体楷书训练有一定的关系，也与他严谨的治学作风有关系。他的正书无论魏碑还是欧体，点画位置各得其所，前后照应，呼应连贯，结构紧凑，些无散漫懈怠之处。在行草书中，他的严谨依然不减。他的行书，字形大小与楷书相对类似，很少出现大小极度反差的情况，基本上大小如一，极少作反差较大的对比。
字中也极少放纵的笔画，既无纵恣的竖画，也无开张的长撇大捺，而是温润平和、含蓄内敛的优雅的笔画。这一点，他的书法格调更接近于宋人，如苏轼。他将自己的诗情与学养，用这种十分中和雅美的方式表达于纸上，正与宋人的书卷气与写意精神相合。所以，我们不能以纯粹的回归二王书法来评价沈尹默。
沈尹默书法没有晋人那样洒脱的风神，他具有唐人严谨的法度，宋人丰富的内涵，元人优美的字态，是一位帖派书法的集大成者。沈尹默长期从事古典文学的教学及研究，一生中几乎每天都坚持诗词写作，平生所写诗稿在数十本以上。他对诗歌兴趣发端于唐人，而所得力处却在宋人。以陆游、杨万里、黄庭坚、陈师道、陈与义、晏殊对其影响最大。
沈尹默的古典文化情结，使他在晚年以后不再从事新诗创作，而钟情于中国书法的研究与创作，有力说明了古典文学与书法艺术的密切关系。虽然沈尹默从诗歌领域的淡出影响了他在全社会的知名度，但却使中国书法艺术在充满革命浪潮的解放初期得以经典式的延续，更使得沈尹默的书法具备了丰厚的精神文化内涵。
批评沈尹默书法的风潮，批评的矛头主要指向他拘谨的用笔方法和缺乏创造精神的书法风格。应该说他对笔笔中锋的绝对要求确实有其僵化的一面，也影响了他书法的表现力。他的书法个人风格应该是存在的，但也确实不如历史上的许多大家那样明显、那样突出。但这些都不是沈尹默书法的最大问题，沈尹默书法的最大问题还是当年陈独秀先生给他的警示：“其俗在骨”。
可以说，沈尹默一生都未能彻底摆脱早年书法所养成的习气或者说是俗气。也许这种俗气并不是其俗在骨，但他的笔墨中间的确缺乏晋人的逸气，而这种逸气是王羲之书法的精神所在。同时，早年学习黄自元楷书所形成的相对机械的审美观，一直笼罩在他的笔下，可谓挥之不去。所以，沈尹默书法的俗气是审美观念上的，而不是作品内涵上的。
沈尹默最好的行书字帖
沈尹默最好的行书字帖法度严谨、线条功夫一流。
沈尹默先生书法功底深厚，楷、行、草都有很高的艺术造诣。他的楷书主要脱胎于褚遂良的楷书，端庄优雅，风度翩翩，在书法界很少又能把楷书写的这么精到的书家。沈尹默先生的行书书法潇洒自然，用笔流畅，行云流水。用笔用墨浓淡相间，很有欧阳询书风的味道。
也有赵孟頫行书的流畅，深受书家墨客的敬仰。沈尹默先生自幼受家庭熏陶，在他家之前的几代人都在书法上很有造诣，所以说沈尹默先生在好的环境熏陶下学习书法。沈尹默先生十多岁开始学习书法，从欧阳询的《九成宫醴泉铭》入手，开启了先生的学书之路。
经过十多年的学书之路，沈尹默先生不断地进行书法探索，他临摹多家名帖，最后沈尹默先生对于唐朝书法大家褚遂良的楷书情有独钟，从而用心研究学习，为以后得书法风格做了很好铺垫。
沈尹默简介
沈尹默（1883年～1971年6月1日），字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子。祖籍浙江湖州，1883年生于陕西兴安府汉阴厅，著名学者、诗人、书法家、教育家。他以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴”之说。
【诗歌赏析】一片心伤过重阳——沈尹默《客中逢九日》赏析
好一首乡愁诗！
书法家沈尹默的代表作品有哪些沈尹默书法评价
书法家沈尹默是出生在1883年的人，他本来的名字叫做君默，祖籍是在浙江省的湖州。沈尹默出生的时候是在陕西兴安府的汉阴厅，也就是现在的陕西地区的安康市汉阴县城。在年轻的时候他曾经到日本地区留学，后来回国后成为了北大的教授，同时还兼任着校长的职位。解放后，他开始担任文史馆的副馆长，同时也是上海地区的委员以及人大代表。
书法家沈尹默的书法非常的出色，在国内也很有名气。民国时期的“南沈北于”中的南沈就是指的沈尹默。之后，沈尹默更是和书法大师吴玉如齐名。沈尹默还创立了首个书法组织，为书法艺术的发展起到了带动和推进的积极作用。曾经有位伟大的文学家说过，沈尹默的书法成就和贡献已经超越了元、明、清等时期的专家。而已经去世了的谢稚柳也认为，沈尹默是几百年不曾出现过的伟大天才，他的成就和能力是没有人可以超越的。
书法家沈尹默对书法界有着巨大的贡献，毛泽东主席曾经亲自接见过他，并且对他做出了高度的赞扬，一些高级领导人家中都曾经挂过他的作品。沈尹默的书法十分的细腻而独特，字体看上去风度翩翩，整个篇幅清隽秀朗，是难得一见的伟大作品。书法家沈尹默的所有作品中比较有代表性的是《沈尹默法书集》、《沈尹默手书词稿》等，这几本作品在出版之后便受到了很多书法爱好者的欢迎。
沈尹默作品
沈尹默是著名的书法家，他曾经在日本地区留过学，后来还做过北大的教授以及校长的工作，他的书法在民国时期十分的著名，不仅和于右任、吴玉如等人有着同等的地位，就连一些文学家都对沈尹默作品赞赏不已，那么沈尹默作品有哪些呢？
沈尹默作品可以从两个方面来看，首先是他的书法作品，包括《东坡居士诗》、《沈尹默书法集》等等，从这些作品可以看出他的书法自如洒脱，字体流畅仿佛行云流水一般，笔墨之间更有跌宕起伏的感觉，看上去似乎有着欧阳询书法的韵律，让许多的书法爱好者欣赏不已。而另一方面沈尹默作品中还有他所创作的许多书法理论书籍，这些书籍大多都是在1949年之后发表的，包括《谈书法》、《二王法书管窥》以及《书法论丛》等等。
沈尹默作品《书法论丛》是非常著名的一部著作，里面将他对书法的一些认识介绍的非常清晰。他的这部著作只是向人们论述了笔法、笔势以及笔意。在他看来字的笔势就仿佛画的线条一样，在作画的时候线条会粗细不一、浓淡相宜，并且在一笔之下创作出来才可以更好的表现出不同的情调，再施以颜色渲染，就可以展示出一件物品的意象来，而书法家在进行创作的时候，力量都是用在手腕上的，要笔力不定、笔势转变才可以创作好的作品，创作过程中出现各种微妙的变化才能让字体更加赏心悦目。
沈尹默书法特点
沈尹默是一位十分著名的书法大家，他在民国时期就非常的有名气，著名的文学家都曾经对他的书法十分的赞赏，认为他的成就是明清时期的书法家所不能比的。他的代表作品有《沈尹默法书集》以及《沈尹默手书词稿四种》等等。在这些作品中也可以看出沈尹默书法特点，那么沈尹默书法特点是什么呢？
沈尹默书法特点是十分明显和独特的，首先要从他的行楷中说起。行楷是他最为擅长的一种字体，同时人们也认为这是最适合他的，尤其是细笔的行楷，他写出来的行楷不仅风度偏偏、自由韵律，而且看上去还十分的清秀。而且他的字体中自有一股独特的风骨，在当代乃至现代都显得与众不同，可以说沈尹默的书法是十分难得的。浙江美院的教授曾经说过，沈尹默的书法不管是境界还是韵味，亦或是笔法笔势，就算是放在明清时期也是当时的一些书法家所不能及的。
另外沈尹默书法特点还包括他用笔的时候非常自由洒脱，所以他的整篇作品给人的感觉仿佛是行云流水一般，笔势笔力跌宕起伏，字体粗细相宜，浓淡相间，其中有些地方还继承了欧阳询的韵律，也有一些赵孟俯\的风骨。这种独特的风格受到许多书法爱好者和研究者的欣赏。正是因为沈尹默书法的具有这些特点，才让他从众多书法名家中脱颖而出，受到人们的推崇。
沈尹默书法评价
沈尹默这个人的书法是十分著名的，在民国初期就已经有许多人崇拜他，而当时的他也有了一定的影响力，在书坛中也已经能够占一席之地。当年毛泽东主席都曾经对他的工作以及成就做出了高度的评价。随着他的作品不断推出和水平的逐渐提高，人们对沈尹默书法评价也登上了一个新的阶梯，那么后人们对沈尹默书法评价是怎样的呢？
在很早之前他的成就就让他和于右任以及吴玉如等人大师有着同等的地位，当时人们对沈尹默书法评价也是非常高的，所以才推崇他成为当代书坛大家之一。徐平羽也是近些年来最为著名的文学家之一，他在评价沈尹默书法的时候认为，沈尹默的书法成就已经是许多人追赶不上的，相较于元、明、清时期涌现的许多伟大的书法家，但是他们也永远无法追赶和超越的了沈尹默，沈尹默就算是直接进入“宋代四家”中也是绰绰有余。由此可见沈尹默在许多人的心中都已经是无法企及的书法名家。
谢稚柳作为一代教授，也曾经对沈尹默书法做出过评价，在他看来几百年之中出现过许多著名的书法家，但是这些人中却没有可以和沈尹默相比的，他在书法界的地位无人可以撼动。除此之外，台湾著名教授也曾经说过，所有的字体中楷书是最适合沈尹默书写的，尤其是他创作的细笔楷书，字体清秀俊朗，洒脱自如，是难得一见的好作品。
沈尹默的诗
沈尹默的诗有如下：
1、古诗《月夜-霜风呼呼的吹着》 - - 沈尹默 - - 霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。
2、古诗《追赋旧岁观夜樱》 - - 沈尹默 - - 东风吹我出门去，草绿莺啼日易斜。可惜当筵少杨柳，春光浪属夜樱花。
3、古诗《一剪梅·海燕飞来趁岁华》 - - 沈尹默 - - 海燕飞来趁岁华。认取春回，却已堪嗟。几番风细雨斜斜。落了梅花。开了樱花。
4、古诗《莫漫·莫漫将心拟塞鸿》 - - 沈尹默 - - 莫漫将心拟塞鸿，南天尽被战云封。可堪月冷霜清夜，坐听严城几杵钟。
5、古诗《中央公园小游偶占》 - - 沈尹默 - - 闲中风味爱诗家，乞取新荷为煮茶。一碗清香清澈骨，始知荷叶胜荷花。
6、古诗《述梦·一花一叶寻常怨》 - - 沈尹默 - - 一花一叶寻常怨，恼我沉吟万古情。打散天涯芳草梦，寺楼钟鼓太凄清。
7、古诗《读《北史·儒林传》》 - - 沈尹默 - - 天水违行语岂虚，小人君子竟何如？不妨梦里看星坠，只恐人间有谤书。
沈伊默是画家吗
沈伊默不是画家。沈尹默（1883年－1971年），原名君默（因其在北大担任教授时少言，被同事调侃说“要口干嘛”所以建议其君为尹，随后便改名沈尹默。），字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子，祖籍浙江湖州人，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街），著名的学者、诗人、书法家、教育家。早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。1949年后历任中央文史馆副馆长，上海市人民委员会委员，第三届全国人大代表等职务。沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。
沈尹默是我国著名的
书法家沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。与李志敏合称“北大书法史上两巨匠”。 著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。北京大学书画协会会长张辛教授评价：“北大历史上的名书法家只有章_、金息侯、罗复堪、沈尹默等寥寥几人而已，李志敏是改革开放新时代第一人。”
沈尹默的介绍
沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街）。早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。1949年后历任中央文史馆副馆长，上海市人民委员会委员，第三届全国人大代表等职务。沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。
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